廣州古陶瓷修復(fù)

廣州古陶瓷修復(fù)
古陶瓷修復(fù)技藝其實是中國古老的一項傳統(tǒng)技藝，《景德鎮(zhèn)陶錄》中就記載了景德鎮(zhèn)陶工粘合碗盞的方法。“粘碗盞法，用未蒸熟面筋入篩，凈細(xì)石灰少許，杵數(shù)百下，忽化開入水，以之粘定縛牢，陰干。自不脫，勝于釘鉗。但不可水內(nèi)久浸。又凡瓷器破損，或用糯米粥和雞子清，研極膠粘，入粉少許，再研，以粘瓷損處。”這也許是最早的關(guān)于陶瓷修復(fù)的記載了。
現(xiàn)代古陶瓷修復(fù)的類型主要有：考古修復(fù)、博物館展覽修復(fù)、商業(yè)修復(fù)這三種類型?？脊判迯?fù)和博物館展覽修復(fù)都要求在修復(fù)過程中無損傷修復(fù)，還原陶瓷本來的面目，達(dá)到修舊如舊的標(biāo)準(zhǔn)?？脊叛芯啃迯?fù)可以說是三種修復(fù)類型中最容易的，只需要把古陶瓷破碎的部分拼接粘牢，將缺少的部分用石膏補(bǔ)上，打磨修型，恢復(fù)原樣即可。商業(yè)修復(fù)則沒有一個特定的標(biāo)準(zhǔn)，如修復(fù)水平不到，則不利于展覽和交易，如修“過”了，則很容易修舊如新，造成文物破壞。目前社會上的修復(fù)還是以博物館展覽修復(fù)為多。
古陶瓷修復(fù)是以研究與欣賞為目的，利用合適的材料和技術(shù)恢復(fù)器物的完整造型和外觀的視覺效果。文物修復(fù)與文物保護(hù)是緊密相連的，是不可能脫離古陶瓷的保護(hù)問題而獨立開展的。
一方面，古陶瓷的修復(fù)工作必須建立在器物的穩(wěn)定狀態(tài)之上，例如:海底打撈的陶瓷器必須經(jīng)過除鹽處理,消除內(nèi)部的可溶鹽后，才能考慮進(jìn)一步的修復(fù)工作;另一方面,古陶瓷修復(fù)操作有時也具備保護(hù)文物的功能,例如:表面清洗可以消除有害物質(zhì)腐蝕與污染,填補(bǔ)縫隙能夠增加穩(wěn)定性,避免水汽灰塵堆積,避免危害陶瓷器胎釉結(jié)構(gòu)。
中國陶瓷的誕生源于這個民族對于土地的依戀和深情，正是黃土地讓我們的祖先用熊熊的爐火燒制出了陶瓷，同時也讓中國的畫家能在顏料里尋覓色彩，把色彩和玻璃化的呈透明色的硅酸鹽融為一體，在畫面上用細(xì)如蛛絲的線條或闊如花瓣的粗筆勾勒出充滿生氣的花園和湖塘、山泉和瀑布、亭臺和橋梁、蝴蝶和蜻蜓。同時基于對時間和空間玄學(xué)的沉思，中國陶瓷的繪畫、造型和釉彩都充滿了出世的空靈感，盡管那些畫面的內(nèi)容描繪的是塵世的生活。